【中国美术馆】“特展”引万总人口争相来赏,一日尽览中国临近现代法大师作品(3)(徐悲鸿、林风眠、庞薰琹)【中国美术馆】“特展”引万总人口抢来赏,一日尽览中国近现代方式大师作品(5)(中国美术馆六重合藏宝阁大师作品)

随即是平等场20世纪中国书画大家经典作品的划时代盛宴,那些我们耳熟能详的名字,从晚清之赵之谦、何绍基,到民初海派的任伯年、吴昌硕,再到打人情被开辟起花鸟、山水、人物画的创新思路的齐白石、傅抱石、叶浅予、李可染等,还有探索西化艺术、中西融合创作产生个别独特风格的徐悲鸿、林风眠、庞薰琹,以及为“中国水墨画”开拓新风貌的吴作人以及进行油画民族化探索的吴冠中等,207码(套)大师的美作品,在炎黄美术馆一重合的6个展厅内,一一隆重登场!

第五篇:中国美术馆“典藏活化”系列展——宝藏经典 活化精神——中国美术馆典藏精品陈列

尽管如此中国美术馆此次“豪展”已受2017年11月26日毕,不过,遗憾未能亲自观看的人头,不妨去中国美术馆六交汇藏宝阁看看,里面也起一部分活佛之精品陈列,比如任伯年、齐白石、黄宾虹、吴作人、吴冠中、刘开渠、熊秉明、于右任、林散之、高二适等。

虽中国美术馆此次“豪展”已于2017年11月26日了却,不过,遗憾未能亲自观看的人,不妨去中国美术馆六交汇藏宝阁看看,里面为生有大师之精品陈列,比如任伯年、齐白石、黄宾虹、吴作人、吴冠中、刘开渠、熊秉明、于右任、林散之、高二适等。

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▲《红叶秋蝉》齐白石1945年

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▲《鱼鹰小舟》林风眠1961年

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▲《石榴》吴昌硕1925年

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▲《山水册页之一》张大千1934年

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▲《双狮》徐悲鸿

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▲《致陶白手札(陶老先生曩承手帖)》高次正好20世纪70年代

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▲《雨花台》傅抱石1956年

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▲杜牧绝词《江南春》林散之1984年刘迅给

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▲《常熟田》钱松嵒1963年

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▲《行书信札》于右任,朱奕龙给

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▲《秦岭冬麓》石鲁1960年

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▲《月季花》陈抱一1936年

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▲《静物 熏鱼》吴作人1934年

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▲《鲶鱼》吕斯百1944年

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▲《太湖鹅群》吴冠中1974年

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▲《万山红遍 层林尽染》李可染1963年

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▲《花摊》潘玉良1940年

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▲《鹿》王合内1962年

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▲《牦牛》刘开渠1962年

系阅读:

【中国美术馆】“特展”引万总人口奋勇争先来赏,一日尽览中国滨现代方式大师作品(1)(任伯年、吴昌硕、陈师已)

【中国美术馆】“特展”引万丁奋勇争先来赏,一日尽览中国邻近现代方式大师作品(2)(齐白石、傅抱石、叶浅予、李可染)

【中国美术馆】“特展”引万人奋勇争先来赏,一天尽览中国近乎现代方式大师作品(3)(徐悲鸿、林风眠、庞薰琹)

【中国美术馆】“特展”引万人口争相来赏,一天尽览中国滨现代方大师作品(4)(吴作人、吴冠中)

【中国美术馆】“特展”引万丁争相来赏,一天尽览中国临现代方大师作品(5)(华夏美术馆六叠藏宝阁大师作品

其三篇:徐悲鸿、林风眠、庞薰琹作

徐悲鸿(现代画家)

徐悲鸿,中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画,归国后马拉松致力美术教育。擅长人物、走兽、花鸟,主张现实主义,于人情尤推崇任伯年,强调国画改革融入西画技法,作画主张光线、造型,讲求对象的解剖结构、骨骼的准把握,并强调作品的合计内涵,对这中国画坛影响十分坏,与张书旗、柳子谷三人数被称呼画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成,尤以奔马享名于世。

▲《红叶喜鹊》徐悲鸿1942年

▲《奔马》徐悲鸿1944年

▲《杜娟猫》徐悲鸿1937年

▲《鹅》徐悲鸿1935年

画画着五但鹅红冠、红蹼、白羽,洁白高雅、形体敦实,徐悲鸿笔下之鹅一点乎不小于他的马,那种桀骜的味道从画面遭喷薄而产生。

▲《古木竹石》徐悲鸿

林风眠

林风眠,毕生从为法教育与画创作。在留法期间,他当真上西洋画法,并融入华夏文化,创作了许多坐相反封建为题材之油画。

林风眠及徐悲鸿及刘海粟等,都是“中西融合”这同一措施理想之太要之象征人物。曾主持三破西化艺术活动,三糟破产。

于著作达到,林风眠强调中外绘画和民间艺术的出色传统,但努力反对因袭前人,墨守成规;提倡东西方艺术而互相关联,取长补短,以好民族文化也根基,发展新的中原方。他收受了西方印象主义以后的当代打的营养,与中国传统水墨和程度相结合,并融入了私的人生经验,将中西绘画传统融合,创出了和谐独特之艺术风格。

当教育及,林风眠主持“兼容并包、学术自由”的傅思想,不拘一格广纳人才。受学界泰斗蔡元培的重视和帮助,聘任林风眠筹办我国第一所高等艺术院校——国立艺术学院(今更名为中国美术学院前身)并凭元院长。

▲《秋鹭》林风眠1960年

▲静物《瓶花》林风眠1961年

▲《油灯花果》林风眠1960年

▲《水上》林风眠1961年

庞薰琹

庞薰琹,我国著名画家,著有《薰琹随笔》,组织“决澜社”,举办“决庞薰琹庞薰琹澜”画展,蜚声艺林。从初期学医转而学画,后往法留学,在巴黎潮流的震慑下庞薰琹一步步走向了现代主义艺术道路。虽然受到西方现代主义艺术的熏陶也常提醒自己是一个华夏人数应有慢慢摆脱巴黎各种画派的震慑。回国后庞薰琹埋首于中国画画史画论画作的钻虽然试图重新积极、深入地打听传统。“决澜社”时期是庞薰琹现代主义绘画的重要时期。他的写,题材广泛,态度严谨,独具风格。曾深入贵州80多个苗寨,考察少数民族民间艺术,享有盛誉。

▲《静物》庞薰琹1973-1976年

▲《苏州河畔》庞薰琹1983年

▲《养殖》庞薰琹1983年

▲《背篓》庞薰琹1946年

▲《盛装》庞薰琹1942年

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